Des coléoptères de papiers, brouillant les pistes entre naturel et artificiel, étonnement anecdotique et curiosité scientifique, pour lutter contre notre amnésie collective face à l’extinction massive des insectes.
* Du préfixe dis- qui marque la séparation, la négation, et koleos, du grec étui, à l’origine du mot coléoptère.
Dans son roman L’homme qui savait la langue des serpents, l’écrivain estonien Andrus Kivirähk imagine que les habitants de la forêt primitive parlent tous le langage des animaux par l’intermédiaire de sifflements1.
Ce dialogue privilégié avec la nature est désormais rompu.
Selon Anne-Caroline Prévot, chercheur au Muséum national d’histoire naturelle, dans les films de Walt Disney, « le nombre et la durée de scènes dans des paysages naturels diminue, et à partir des années 80 apparaissent des films où la végétation a disparu ». Elle évoque à ce propos une forme « d’amnésie environnementale » et insiste sur le fait que « moins nous expérimentons la nature, moins nous luttons pour sa préservation ».
Dis-koleos, 120 x 300 cm. Papiers et techniques mixtes dans cadres-boîtes.
Exposition « Les temps changent », opération à cour ouverte, ferme Beauquesnes, 2023
« Dis-koleos, ou la disparition de la nature en œuvre d’art. »
Alessandra MONACHESI RIBEIRO
(psychanalyste, docteur en théorie psychanalytique sur le corps et le féminin dans l’art contemporain à l’Université Fédérale de Rio de Janeiro, recherche post-doctorale sur le corps et la mémoire dans l’art contemporain à l’École de Communication et des Arts de l’Université de São Paulo et au Centre de Recherche sur l’Art et le Langage de l’EHESS à Paris)
Immergés dans un cabinet de curiosités tout en couleurs, détails, entourés de petites choses délicates qu’on soupçonne être vivantes. Nous-y voilà. Lorsqu’on se retrouve face à l’œuvre d’Hélène Lacquement, Dis-koleos, le contraste entre la délicatesse de ses gestes plastiques et la dureté de la réflexion nous capture.
Les coléoptères sont l’ordre le plus représenté chez les insectes. Y figurent les coccinelles et les scarabées, pour n’en citer que les plus connus. Et ils n’ont pas manqué de marquer cette artiste issue de la biologie cellulaire qui a retrouvé dans sa démarche plastique son intérêt premier pour la biologie et le vivant. Dessinatrice, un trait fin et délicat, elle s’est vue happée par le papier et ses maintes possibilités jusqu’à l’utiliser en tant que matériel pour la création d’une technique dans un travail de taxonomiste très singulier.
Entre ses mains, les coléoptères font peau neuve… muent… Assemblés feuille par feuille, coupure par coupure, trait par trait, ils gardent quelque part la mémoire de leur existence antérieure, tout en changeant de peau, de dimension, de couleur. Ils deviennent feuille, dessin tridimensionnel, structure réinventée et capturée dans le cadre blanc des formats artistiques. Ils se font présents, en même temps qu’ils disparaissent autant dans la nature que dans le fond blanc du cadre qui les emprisonne. La quête de leur préservation va de pair avec leur effacement. C’est peut-être cette contradiction ultime et intime que l’artiste nous présente dans ses œuvres : le mouvement de préserver en vie fige et, en ce faisant, transforme en chose morte digne de figurer dans une vitrine toute chose auparavant vivante. »
Les papiers et les insectes se rencontrent dans son processus créatif et nous voici au milieu de ses coléoptères exposés tel un cabinet de curiosités. On les regarde et on les regarde à nouveau. Sont-ils bien réels ? Est-ce qu’ils s’envolent la nuit lorsque personne ne les surveille ?
Hélène Lacquement artiste plasticienne 